DritterSatzScerzoAllegromolto II露露

小孩子或後辈看待了，这位行为举止都有如玫娥学姊「变奏」一般的少nV到底是想怎样？

    「露露擅长写剧本吗？」

    「嗯～其实还好啦，只是班上的剧本通常都由露露负责。」

    少nV转了一圈，再度与我拉开距离：

    「不过点子是由小巫提供的……虽然她的本意并非找《樱桃园》，但再怎麽说，《摩西与亚l》MosesundAron根本不可能演出啦！要把那出改编成具有台湾味的话剧，不是高中生能做到的事，所以最後只好折衷选了《樱桃园》，以表现小巫想强调的对话与对话之间真实的疏离感，而非设计良好的台词……不过这让露露班上的演员们在背台词时十分头大呢。」

    「……疏离感？」

    「是啊，契诃夫认为人与人之间真正的对话，常常会脱离逻辑跟节奏──这也是小巫告诉露露的啦，露露原先并不了解契诃夫，对音乐也没什麽造诣；每次讲到贝多芬时，露露脑中只会浮现米兰?昆德拉MinKundera，这是为什麽呢？」

    我怎麽知道？一般来说都先想到歌德或席勒吧，露露的联想力不只穿越时间还跳过了国界。

    「所以这出《芭蕉园》的配乐全部都交给小巫包办了，包括现在的这首……叫什麽来着？魏本F.W.vonWebern的《作品21号：交响曲》Symphony,Op.21？虽然我觉得这种音乐应该是用在科幻片啦，但用来配合对话的疏离感还蛮适合的，但这又害得演员们没办法靠伴奏提示走位或台词了，呵呵呵～」

    这样听下来，整出