第一章 假如

演员，还是话剧演员，都会遇到一个共同的问题，近景、中景、远景的表演幅度的把握，而具体到话剧，则又会涉及到不同大小的剧场、舞台，表演尺度的拿捏。

    在影视拍摄时，理论上，如果是全景，带脚的，演员必须要更加注重形体的表现，如果是特写，那动作幅度要收，因为它不在画面当中，也没必要用，用了反而会适得其反。

    而全景、中景、近景乃至于特写的关系，于话剧、电视剧、电影的表演差别相当，至于如何衡量，就是门比较精细的技术活。

    绝大多数演员，在把握尺度时，只能依据本能去感受、衡量，这种本能的强弱就是镜头感、天赋，而话剧演员因为本身的表演习惯，在跨行时参与影视创作时，比起影视演员，尤为重视与摄影交流镜头的问题。

    而“拥抱剧场”就是人艺独特的衡量不同剧场以及对应的“量”的解决方桉，通过这个过程，自然而然的感受到应该拿捏的动作的幅度、表演的幅度、台词的量以及其中应有的配合。

    站在台上，徐容立刻深刻地感受到了人与人之间天赋的差距，在郑融的笔记当中，冯远正这方面的本能最为敏锐，判断也最为精准。

    “徐老师，你干嘛呢？”小张同学打门缝里探出个脑袋，好奇地问道，“怎么跟个二傻子似的？”

    徐容缓缓转过头，凝视着小张同学，若非眼下是在学校，场合不大合适，今天非得好好抽她一顿不可。

    “啪