Cater4-当代台湾美术创作产业之於艺术场域的处境探析

术场域会缺乏中介者在央疏通，作为「润滑剂」连结创作者Creators、消费者ers、社会脉络Society与艺术本身Art的内部仲介，因此新增了经销商Distributors的观点放在菱形的正中间，使艺术场域在逻辑上更能配合现代艺术产业已经走向分工化、制度化的事实，需要透过中间人协助流通，作为不同形式与程度的媒介，作品才能有效率、系统的从创作者的手中流通到观者欣赏者、消费者面前，各点连结的相互关系，其实就是艺术与社会的连结，点与点之间相互扣合、牵制。在当代美术市场，艺术藏家或潜在客群Potentialers、目标受众TargetAudiences如何消费、认定美术创作的价值多少，以及如何渗透到社会，这些均受到产业链的中介如艺术顾问、艺评人、艺术史家、艺术行政、教育者、甚至社会阶级、网络、普世价值观等所影响。

    但又有学者对此提出质疑，认为虽强化了中介因素，但过度强调艺术商业X的特徵，且经销商仅适用於组织大、分工细的场域，艺术人不友善，甚至缺乏历史的纵深，是去脉络化的架构，质疑者认为艺术场域的现况需鉴於1960年代欧美刮後现代主义思cHa0下台湾艺坛发起的cH0U象绘画，加入台湾独有的东方传统与文化方言，一举成为时代代表，以及1987年解严後因党禁、报禁、解除媒T管制与言论自由开放之下文化上对主TX与认同的想望，这些社会、经济与文化上的演进过程都T化在该代的艺术创作中。

    八、